華文網網路書店：柏金：我的名字，就是時尚──愛馬仕柏金包靈魂人物Jane Birkin的自由與反叛．社會‧人文‧史地/人物傳記◎知．識．服．務．新．思．路◎

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柏金：我的名字，就是時尚──愛馬仕柏金包靈魂人物Jane Birkin的自由與反叛

一只要價三億臺幣、全球最昂貴的包包，
為何以她為名？
＊
定義「法式風格」的時尚鼻祖、影響力橫跨半世紀的傳奇偶像
Jane Birkin留給世人最珍貴的遺澤，並不只有以她為名的奢華包款

身處在過度濾鏡、追求完美人設與標籤氾濫的時代
她以毫不矯飾的真實與自由
示範了如何抗衡他人目光、擺脫外界定義
真誠坦率地活出屬於自己的自在風格與獨特魅力

出身英國的Jane Birkin，原本只是個帶著羞澀口音、自信略顯不足的女孩。二十歲出頭的她來到法國，與法國才子相戀，兩人的合唱因大膽挑逗的歌詞與喘息聲轟動全球，一度被多國禁播。從那一刻起，她就不只是鎂光燈下的戀人，更成為整個時代無法忽視的名字。

而後，她以一件白T恤、一條牛仔褲、一只藤籃，重新定義了「法式風格」。直到今天，人們對「巴黎女人」的想像裡，依然有她素顏、帶著些許凌亂瀏海的身影。


──「男人往往視我為他們的唱片B面。」──
然而，無論她如何亮麗展現自我，世人仍將她視為男人的繆思、情人的靈感來源。她曾一度享受這樣的凝視與想像，但隨著生命歷練與自我成長，她逐步撕下「繆思」的標籤，從被定義的角色，走向主動創作與掌控人生的主體，成為真正意義上的創作者。即使歷經愛情、醜聞、失落與傷痛，她始終沒有放棄詮釋自己的能力。

作為母親，她也拒絕成為傳統框架中的「完美女人」。她帶著女兒探索世界，在愛與自由之間，摸索屬於彼此的關係。她的母職並非無懈可擊，卻因此更加真實動人。

她也不畏懼老去。當眾人焦慮於皺紋、青春與少女感時，她以坦率與幽默迎向歲月。她不遮掩疲憊，不逃避衰老，不願讓外貌定義自己的價值。

而她的「反叛」，更不僅僅是外在風格上的叛逆。

從性別平權、國際人道救援到戰地關懷，她始終站在弱者與受壓迫者身旁。與許多日漸保守的同代明星不同，她一生都堅定維持進步立場，並將自身的影響力投注於社會議題之中。

在這本細膩而深入的傳記中，《紐約時報》暢銷作家梅策爾不僅呈現了Jane Birkin對數代人的文化影響力，同時也精采刻畫出，一個女人如何在凝視之中，重新奪回對自我的定義。

＊＊＊
這是一則始於飛機上的偶遇、從此改寫時尚史的傳奇；
也是一個女人在被凝視、被消費、被定義的人生裡，
逐漸蛻變、長出自我，最終活成創造者的動人故事
＊＊＊
 
各界推薦
「光彩奪目……這是一幅親密且人性化的肖像，描繪了一位遠不止是繆思女神的女性。」
──坎蒂絲．布希奈兒(Candace Bushnell)，《慾望城市》作者、紐約時報暢銷作家

「在《柏金》中，梅策爾以敏銳的眼光剖析了珍柏金的神祕魅力。如今柏金因同名愛馬仕包包而被銘記，但梅策爾揭示了一位缺乏安全感的英國少女如何轉變為法國新浪潮的寵兒；而這也是一幅細膩的畫像，描繪一位年輕母親如何在動盪且往往不對等的戀情與藝術合作中前行，並拒絕讓這些標籤定義自己。」
──朱莉．薩托(Julie Satow)，《紐約時報》暢銷書《當女性掌控第五大道》(When Women Ran Fifth Avenue)作者

「在《柏金》中，這位女演員展現出一種既迷人又不斷自我審視的性格，既符合大眾對她的既有印象，卻又與之截然不同。」
──《紐約客》(The New Yorker)

「親暱動人……梅策爾捕捉到那種標誌著柏金一生的隨興氛圍，一種刻意卻又溫柔的灑脫。」
──《華盛頓郵報》(The Washington Post)

「珍柏金難道僅僅是一位繆思女神嗎？梅策爾(《Glossy》作者)主張，這名眼神銳利的60年代時尚指標，一位典型英倫玫瑰，她的青春震撼之美，以及與賽吉‧甘斯柏(Serge Gainsbourg)長達十多年的戀情，使她在音樂、演戲與社會運動領域展開了一段漫長卻多變的職涯──值得我們更深入、更廣泛地去認識。」
──《紐約時報》(The New York Times)

「梅策爾的新書《柏金》記錄了珍‧柏金的成名之路：從她在倫敦早熟的童年，到法國影壇的輝煌生涯、著名的伴侶們、晚年的社會參與，以及那個險些掩蓋她所有成就的包包。」
──《滾石雜誌》(The Rolling Stone)

「真摯動人且詳盡的紀錄。」
──《華爾街日報》(The Wall Street Journal)

「《柏金》捕捉了柏金生活的真實面貌，以及一位在摸索中前行的女性身上所體現的種種矛盾。」
──《W Magazine》

「如今『It Girl』這個詞太過泛濫，但在60年代，這個標籤專屬於珍‧柏金。在這本關於這位橫跨影視、時尚與音樂巨星的首部詳盡傳記中，記者梅策爾描繪了傳奇背後的真實人性，並透過深入的採訪與檔案研究，展現出大眾從未見過的柏金。」
──《哈潑時尚》(Harper’s Bazaar)｜2025 秋季最佳讀物

「珍‧柏金的神話過於膨脹，以至於她的人性面在此過程中被掩蓋了──至少在法語世界之外是如此。作家梅策爾希望透過這本新書，讓這些傳奇回歸到事實的基礎上。」
──《InStyle》

「在這本研究詳實的珍‧柏金傳記中，《Glossy》作者梅策爾帶領讀者超越了她那被高度神話化的時尚與審美(沒錯，愛馬仕柏金包就是以她命名的)。書中展現的是一位女性如何透過音樂、電影、戀情以及對文化不可磨滅的影響，重新定義了『It Girl』的含義。」
──《Bustle》

「在柏金包出現之前，是先有了珍‧柏金。在這本引人入勝且迷人的新傳記中，梅策爾深入探討了這位出生於英國貴族的女演員兼音樂家的一生──她在70年代巴黎那種放蕩不羈的氛圍中找到真正的歸屬。」
──《Town ＆ Country》｜2025 秋季最佳書籍

「梅策爾帶著對初代網紅與『It Girl』珍‧柏金的深度報導回歸。書寫涵蓋柏金早期生活到與演員賽吉‧甘斯柏分合起伏的關係，以及她如何與時尚史上最經典的手提包聯繫在一起的故事。如果你想找一本不會讓你睡著的歷史書，試試這本吧。」
──《The Skimm》

「對一位偶像人物的卓越描繪。」
──《書單》(Booklist)

「精明睿智……梅策爾讚頌柏金熱愛自由的天性，並展示了她那不造作的個人風格(柏金包在書中擁有獨立章節)如何幫助女性擺脫了那個時代繁瑣沉重的審美標準。」
──《Shelf Awareness》

「這是一段關於成為法國偶像的英國女孩，充滿情感且吸引人的紀錄。」
──《柯克斯書評》(Kirkus Reviews)

瑪莉莎．梅策爾

瑪莉莎‧梅策爾(Marisa Meltzer)
定居紐約的記者，二十多年來持續為《紐約時報》、《紐約客》、《衛報》、《華爾街日報》、《Vogue》及《浮華世界》等頂尖國家刊物撰寫關於美妝、時尚、生活方式及名人的報導。著作包括《紐約時報》暢銷書《It Girl》、《Glossy》、《This Is Big》、《How Sassy Changed My Life》以及《Girl Power》等。現居曼哈頓。

序章
第一章　古怪、迷人，無一不精彩
//「我就跟別人一樣。」
她很在乎自己能不能融入，在日記中不斷猜想她是否應該更展露性感，例如學其他年紀比較大的女孩，穿上緊身裙和絲襪。
這個時期曇花一現，但卻影響深遠。//

第二章　難道你就不能多用點心嗎？
//珍柏金正在努力適應從女孩變成人妻的生活，要在大眾目光中成為完美的年輕新娘，對她來說相當困難。
「當時我滿懷不安，實在很瘋狂，我所有時間都花在讓自己看起來像一幅時尚畫像。」//

第三章　兩人共享的瘋狂
//珍柏金享受著這一切，巴黎、巴黎人，以及她的新男友，為她那動盪的成年初期帶來一股令人陶醉的快感，舒緩了她的心情。
倫敦或許是文化重鎮，但她在巴黎過得更開心，在六八學運後墜入愛河，讓他們的感情更多出了一絲急迫感。//

第四章　簡直不像在演戲
//他們的感受就跟觀眾一樣，徹底被珍柏金的銀幕表現震懾住了。她帶著青少女的侷促不安，還帶有自己的任性，簡直像個幽靈一樣。她的大眼睛和門牙間的齒縫搭配上苗條的身材，讓她看起來更不像來自人間……一舉一動恰到好處，看起來毫不費力，簡直就不像在演戲。//

第五章　〈我愛你……也不愛你〉
//「珍和我有個共同點，我們都喜歡搞些驚世駭俗的事。」
珍柏金沒有預料到這首歌會引起這般軒然大波，也沒想到會為她帶來這麼高的人氣，但她很享受站在鎂光燈下，以流行樂壇最煽動人心的情侶受眾人矚目。//

第六章　慵懶隨興的完美化身
//珍柏金的招牌風格在一九六○年代末開始大放異彩，她穿著針織連身裙、草編鞋、緊身白T、破洞牛仔褲和迷你裙，而且從來不穿胸罩……拒絕在自己的肌膚和外衣之間加上一層布料，是一種古靈精怪的行為，也展現出大剌剌的性感風格，但這也關乎自由。//

第七章　我們是一對無道德情侶
//珍柏金一再地選了她的事業和名聲，但也不願意就此損及孩子。她就像所有女人一樣精打細算，以決定她們是否能夠盡善盡美。以這點來說，她是先驅，拒絕放慢腳步，或是依循傳統母職……不過她終究還是需要慢下腳步，正視自己內心的情緒。//

第八章　我將自己扔進了塞納河
//她經常在照片與電影中裸身示人，是為了演示且試探當時的性別政治，藉此看清那個時代所高唱的性解放，究竟真正能走多遠。
「我無法代表我的時代，其他女孩比我自由多了……我成為了物品，那就是我想要的。」柏金自主地被物化，換句話說，她希望向世界展現這點。//

第九章　六○年代的老粉絲
//她希望被認真看待，不想成為靠愛情獲得角色的人，或是又跟另一個創作者交往，成為他的繆思。//

第十章　全新的「珍」
//她演藝事業的成功，反映的是她對待自己方式出現了改變。她以成就自己為首要目標，人生出現了重心，並且掌控自己的戲路、母職以及女性身分。她正在向前邁進。//

第十一章　新生兒、女學生與青少女
//作為母親，珍柏金盡全力做到最好，至少以她的角度來說是如此。一九八○年代下半，珍柏金逐步邁入中年，她的人生也像其他同年代的母親一樣，面對著離婚、重組家庭，以及職涯起伏……現實生活遠比娛樂新聞報導或是她的電影作品中呈現的還要複雜千百倍。//

第十二章　他人眼中的我，與真實的我
//接演一部沒有男性指導的片，對她來說是全新領域……
她痛苦地意識到，外界對她的評價一直是活潑、性感、精靈般的女人，她只在啟發偉大男性時才最有價值。她明白這種形象所隱含的力量，也明白自己不止如此。//

第十三章　就是柏金包的那個「柏金」
//「毫無疑問，那份奔放自由的靈魂，正是我們如此深愛珍柏金、且特別鍾情於她那顆專屬柏金包的原因。她完全沈浸在與這件單品共處的當下，活出最真實的自己！試想，若能將這份隨興態度裝罐販售，會有多麼驚人的魅力。」//

第十四章　還有你，始終如一
//在不到一個星期的時間裡，珍柏金失去了她生命中最重要的兩個男人，正如她所寫道的，這世界上唯二「無條件」愛著她的人。她陷入了憂鬱之中。//

第十五章　這個包包要唱歌囉
//珍柏金正在重新定義她的人生。在九○年代中期，她開始滿足於獨處，或者說，這是她自青少年時期以來，第一次身邊沒有愛侶。她即將邁入五十歲，卻是生平第一次體驗真正的獨立。//

第十六章　虛構自傳
//「妳們出生的時候又沒有附帶說明書，一切只能靠我自己摸索！」，珍的言語間縈繞著深深的內疚感。她在《箱子》中探索母女關係，以嚴厲自我批判的眼光審視自己。//

第十七章　而你依舊美麗如昔
//這就是柏金選擇老去的方式，她沒有對抗衰老的過程，也沒有為了討好大眾而忽視自己的喜好，相反地，她堅守自我。如果珍柏金注定要在公眾的注視下老去，她也要按照自己的方式來。//

第十八章　害怕孤獨
//「你會在腦海中想出各種不同的版本，即使那改變不了任何事。就是這樣。你會花上好幾年的時間回到過去，想著如果自己當時做得更好一點，是否就會有不同的結局。」//

第十九章　鬼魂
//巡演對她的身體來說無疑是嚴酷的折磨，卻讓她的靈魂保有活力。她渴望自己的歌聲能成為她最終的藝術創作。舞臺曾經讓她侷促，如今已昇華為她生命中最後一個能感到心安的歸屬之地。//

第二十章　你的Jane B.
//「什麼才讓生命值得活下去」，這絕對是珍柏金一直在思考的問題。「以前，當有人問我希望怎麼死時，我會回答：『第一個先走。』唉，但命運另有安排。當我們感覺到死亡逼近時，都會有些害怕。這個概念太遙遠、太抽象了。我們很難想像。」//

最終章
作者的話
致謝
注釋

				
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